Строительные блоки для новой архитектуры

0 Комментарии
243
1-10-2017

В этом году в Чикаго Двухлетний не дает проект будущего архитектуры, но он предлагает подсказки о том , как создать, говорит Аарон Бетски . Страх перед тем, что может занять будущее, сильно повлияет на второе издание Чикагской архитектурной биеннале « Новая история», которое открылось в этом городе 15 сентября 2017 года. Название выставки напоминает о надвигающемся прошлом, чьи приказы и достижения, похоже, затмевают наши нынешние попытки сделать что-то новое, когда мы сталкиваемся с будущим, в котором не так много хорошего. 

Если на выставке, которая имеет моменты великой красоты, созданной благословенно низким уровнем «дискурса», ей удается освободиться от ее имени, вероятно, потому, что история означает сегодня нечто иное. Выставка разворачивается в тот момент, когда история превратилась в банк данных, а не заказ, повествование или заказ, чтобы сообщить или сдержать нас. Традиционно прошлое было оружием консерваторов и даже реакционеров. Это так и сегодня, но только в альт-правильном мире упрямого, бескомпромиссного неоклассицизма, поддерживаемого теми, кто сражается с мемориалом Эйзенхауэра , и подразумеваемым расизмом и риганитами мечтает о ностальгических новобрачных. Для других прошлое - это история, которая учит нас, как действовать сегодня, но мало кто верит в такую неоспоримую мораль. 

Прошлое также было памятником, постоянным присутствием, из которого мы не можем убежать, но в эти дни мы предпочитаем разрушать такие здания. Вот хорошая работа, кураторы Джонстон и Ли, похоже, говорят Что делает новую историю espouses - это совершенно более нейтральная история, посвященная двум аспектам архитектуры архитектуры Америки, которые отличали ее формы с начала XIX века: вездесущность сетки и стремление сделать нашу культуру " реальный ", с материальным присутствием и собственной историей. Этот последний импульс восходит к колониальному возрождению, которое развернулось в течение десятилетий после Столетней выставки Филадельфии в 1876 году. Чикагская биеннале, безусловно, представляет собой сетку. Мало того, что многие из них демонстрируются, например, в работе Design With Company , которая рассматривает комбинационные возможности стального каркаса, но методы отображения также создают сетки, рамы и заказываемые пьедесталы, которые дают архитекторы сделали с принципами заказа кураторы, Шарон Джонстон и Марк Ли , разработали. 

Более того, присутствие волшебника гридов, Людвига Мис ван дер Роэ , вырисовывается над судом. Это само по себе должно напоминать нам, что американская сеть, в отличие от, скажем, немецкой, которая стала клише офисного здания в 1970-х годах, по своей сути открыта и демократична, приглашая свободные действия и выражения в рамки, которые когда-то поставляли коммунальные услуги и безопасность, а также эстетический порядок. Ревизионистский реализм двухлетнего периода в равной степени лишен ужаса уже известного. Он принимает форму сильного археологического наклона. В то время как последняя Биеннале, которую курировала Сара Херда и другие, обнаружила исторические прецеденты в авангардных практиках 1960-х и 1970-х годов, Джонстон и Ли обращаются к материалам и формам, которые являются большей частью настоящего, в отличие от колониального белого хлеба , народный. 

То, что шоу рискует сдаться, - это акт титтинга, открытия и даже страха Их экспоненты дают нам много изношенных стен и потолков, возможно, как способ показать, что это не абстрактные мечты или элитарная форма, которые должны вдохновлять нас сегодня, а реальные вещи, из которых сделаны наши жизни. Здесь нет сообщений, только остатки, фрагменты и снимки, которые мы можем собирать и манипулировать. То, что шоу рискует сдаться, - это акт заигрывания, открытия и даже страха, которого мы ожидаем от таких масштабных собраний культурных собраний, по крайней мере, с первой Венецианской биеннале в 1893 году. Вот хорошая работа, кажется, говорит Джонстон и Ли, что стоит против самосознательной странности и мускулатуры, безудержного присвоения и стремительных небоскребов, окутывающих себя в все более тонкие шкуры; это работа, которая призывает нас, возможно, не к порядку, а к тому, что Альдо Росси (еще один призрак, проносящийся через выставочные залы) однажды назвал «безусловно мелочи». Конечно, это не архитектура ни возвышенного, ни эксперимента, а вместо документации и незначительных, порой критических деформаций. Это, похоже, является точным отражением нашей нынешней практики - и я не имею в виду бессмысленное воспроизведение банальности, составляющее девять десятых того, что мы видим вокруг нас.

В этом городе, который должен сделать небольшие планы, эта двухгодичная программа не предлагает нам никаких планов После сетки до шкал и кантилеверов, которые ранее невозможно было построить, это популярный большой корпус с несколькими моделями, складывающимися и текущими сетками, чтобы превратить его в блобизм как кожное заболевание. В академических кругах дни исследования самой outre-формы закончились, когда мы все дальше и дальше погружаемся в то, как мы на самом деле делаем здания, от жизненных и безопасных кодов до строительства шпильки, чтобы найти выразительные возможности в тех блоках банальности , Возможно, это говорит о том, что единственный из суперэтажных жилых зданий в Нью-Йорке, демонстрирующий какую-либо целостность, - это неокрашенный карандаш с сеткой Рафаэля Виньоли, парящий над всеми его конкурентами не только по высоте, но и по простоте. Здесь мы закончили: ясность и простоту, а не явные репрессии и восстание. Так сделала ли Новая история захваченной духом времени? Он слишком мал и ограничен, чтобы иметь возможность претендовать на него, но он, безусловно, предлагает благоприятную альтернативу чисто реакционным заявлениям, таким как мизантропическая выставка Дэвид Чипперфилд 2012 года в Венеции в Биеннале .

В городе, который, как предполагается, не планирует никаких небольших планов, эта двухгодичная программа не предлагает нам никаких планов, а только документацию о хорошо организованных возможностях в картах, моделях и фотографиях. Возможно, следующий двухлетний план позволит возвести строительные леса для таких формообразующих форм Моим любимым дисплеем был Jürgen Mayer H's Cosmic Latte Manifesto : коллекция зданий, все бежевые, небритые или латтевые. Этот отказ от идеализма белого, эта практичность включения грязи в фасад здания, это желание не обидеться или выделиться, - это то, что мы видим вокруг нас. Майер, который был лучшим ранним зданием, небольшая ратуша в пригороде Штутгарта, окрашенная в полоски коричневого цвета, которая напоминала как 1970-е годы, так и одежду и аксессуары, которые затем производила Прада, но которая теперь обратилась к мучительным треугольникам и древовидным формам , предлагает, чтобы мы сделали этот народный народ своим и, ну, сделаем с ним что-то. Что, однако, он не говорит. Для меня это следующий шаг. 

Эта биеннале призывает нас к порядку и превращает нас в прошлое, но это не позволяет нам ответить на террор и банальность, которые угрожают потопить нас ложными формами. Вместо этого он показывает нам, что вокруг нас, и как мы можем пробираться через его детрит, чтобы найти строительные блоки для новой архитектуры. Возможно, следующий двухлетний план позволит возвести строительные леса для таких формирующих будущее форм.

5.0
Запись обновлена: Октябрь 04, 2017 02:02
Похожие статьи : Фестиваль архитектуры Современный дизайн кухни для семьи Роскошные апартаменты для молодой пары Пространство и идеи для ванной комнаты
стиль архитектура дизайн фасад здания план чертёж разработки проект инженеры архитекторы строительство

Пока нет комментариев...

Оставить свой ответ на запись

Ваш email адрес не будет публиковаться.